Etudes impressionnistes

Après le cycle des Études baroques, écrites peu de temps auparavant, ces trois pièces sont autant des études compositionnelles que des pièces destinées à travailler un aspect particulier de la technique pianistique.
La première, Intermezzo, est un lointain écho de deux préludes de Claude Debussy : Bruyères et Général Lavine, dont elle emprunte quelques motifs thématiques afin de les relier. À laide de lutilisation de la troisième pédale du piano, qui permet de libérer les mains alors que certains sons ou accords restent tenus, on assiste à une polyphonie de textures qui souvent sentremêlent dans un flux organique fait de vagues, de ressacs, dapparitions fugitives. Par moments, des bribes dunivers debussyste font irruption, sans que jamais il ne sagisse de citations véritables.
La seconde sapparente davantage à une litanie agitée aux contours lointainement grégoriens. Une mélodie sinueuse et répétitive, et à la rythmique mouvante, se voit contrariée par des vagues daccords en octaves liées à la main gauche. Ces deux éléments contrastés génèrent une polyrythmie tout au long dun crescendo régulier et fiévreux conduisant à une coda abrupte.
La troisième étude prend sa source dans quelques sonorités chères à Henri Dutilleux, en hommage à qui elle fut écrite. Le groupe daccords ponctués de sons de cloches qui ouvre la pièce en témoigne. Tout, dans la suite de létude, est métamorphose de motifs, jeu de couleurs harmoniques se répondant à divers endroits du clavier, échos multiples Mais cest un sentiment de luminosité qui investit lensemble de cette pièce, jusquà cette fin ample et colorée que pourraient dessiner les vers de Saint-John Perse : « Portes ouvertes sur les sables, portes ouvertes sur lexil, les clés aux gens du phare, et lastre roué vif sur la pierre du seuil »

(Thierry Escaich)